2021-04-25 17:11:47 來源：消費(fèi)日?qǐng)?bào)

　　心性于內(nèi)，形質(zhì)于外。心性表于形質(zhì)，形質(zhì)源于心性。

　　藝術(shù)風(fēng)格的形成是藝術(shù)家心性自由發(fā)揮之外在表達(dá)。凡是攝人心魄的作品無不出自魅力獨(dú)具的藝術(shù)天才的心脈之中。

　　濟(jì)南名士劉繁昌，著名書畫家、詩人。真草隸篆皆能，尤以大草為業(yè)內(nèi)稱道。山水、花鳥、人物以書入畫，典雅清新，頗具文人風(fēng)骨。

書畫家劉繁昌

　　繁昌的大草書作品遒勁俊逸，縱橫取勢(shì)，變化多姿，才思奇爽，超軼不羈，出新意于法度之中，收奇效于意想之外，仿佛是抒情詩，是交響樂，具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)性和感染力。我見過他寫字時(shí)的狀態(tài)，那真是機(jī)神乍到便興致勃發(fā)，解衣盤礴，筆走龍蛇，因勢(shì)變化，矯變靈異，心手兩忘，表現(xiàn)出一種高度的浪漫主義色彩。他隨心任情地自由揮灑，用筆或急或徐，急迅時(shí)若驟雨旋風(fēng)勢(shì)不可遏，徐緩時(shí)如弱柳扶風(fēng)輕柔曼妙，整個(gè)創(chuàng)作過程幾近癲狂，通篇作品燥潤(rùn)相雜、墨氣淋漓充溢著擒縱自如的才情與智慧，達(dá)到一種“從心所欲不逾矩”的境地。而今的繁昌更將縱逸狂放的草法延伸到了花鳥畫的創(chuàng)作中，見他在畫中題詩——“狂來信手去，不問丹青誰”，但觀其畫作，已然直抵奧境。

　　繁昌的才情有口皆碑，其用功也同樣為同道所談及，且不言“退筆成冢，使墨成溪”，以他當(dāng)前取得的成就來說，其用功之勤是可以想見的。繁昌是個(gè)上進(jìn)的人，甚至可以說是要強(qiáng)的人，已在業(yè)界享譽(yù)尊崇的今天，他依舊常常通宵達(dá)旦地讀書寫字，而且好多時(shí)候往往一寫一刀紙，用功不減，并沒有見到盛名對(duì)他的學(xué)習(xí)和自我完善造成什么影響。

　　年屆五十歲，用功三十載，成名二十年，這是對(duì)繁昌的一個(gè)概括性描述。從其作品來看，而今的他已經(jīng)渡過了漫長(zhǎng)而難有盡頭的表達(dá)訓(xùn)練，抵達(dá)了“心手雙暢（孫過庭語）”之境界。今借他出書的機(jī)會(huì)對(duì)其藝術(shù)作一次深入的研究，希望能為熱愛他藝術(shù)的朋友們洞開一道玄奧的門。

　　繁昌的書法，以隸為其發(fā)軔，習(xí)《曹景完》得其秀潤(rùn)典麗，摩《韓敕禮器》而確立了他對(duì)書法“清超遒勁、莊重典雅、高古而充滿逸趣”的追求。魏?jiǎn)櫤笙壬f他臨此本時(shí)——“很自覺地選擇了一些漢簡(jiǎn)資料，從中尋找出它們之間的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，作為用功的著力處，結(jié)果他的臨本寫的開合得宜、樸實(shí)自然。”李白在《懷素上人草書歌行》中說：“古來萬事貴天生”，我認(rèn)為“貴天生”的不僅僅是才情，更主要的是學(xué)習(xí)的自覺性。

　　繁昌說他學(xué)習(xí)書法的原因相當(dāng)簡(jiǎn)單，居然是因?yàn)橛X得學(xué)習(xí)書法很不容易，具有挑戰(zhàn)性！當(dāng)時(shí)他正以習(xí)武為日課，但一開始接觸書法，就顯示出了與眾不同的特質(zhì)，可見學(xué)習(xí)的重要性全在自覺。自覺地取精用宏，參酌變化，尋出聯(lián)結(jié)點(diǎn)。這是不能大意的地方，應(yīng)該說這就是書法愛好者劉繁昌之所以能成為書法家劉繁昌的重要原因。關(guān)于這一點(diǎn)，魏?jiǎn)櫤笙壬缭谝痪啪乓荒瓿霭娴摹秳⒎辈龝ㄟx》的序言里就已經(jīng)有了深入的論述。

　　而今的繁昌于書法可以“真、草、隸、篆、行”五體皆擅謂之。在書寫時(shí)他往往能巧妙地抓住文字內(nèi)容而進(jìn)行形式處理，加以抒情寫意，表達(dá)性情，表現(xiàn)創(chuàng)作主體的思想情緒、精神氣質(zhì)和審美趣向。他書法的創(chuàng)作過程，其實(shí)就是他心靈流瀉的過程。他討厭那種“憊精疲神于筆硯”（歐陽修）的機(jī)械重復(fù)和索然無趣的勞作。所以他的書法總能內(nèi)含情感，外發(fā)意趣，給人以強(qiáng)烈的審美享受。

　　由于其作品的個(gè)性強(qiáng)悍，他人湊刀的印璽難以協(xié)調(diào)，于是成就了繁昌的篆刻；文字內(nèi)容的抒發(fā)不暢，激發(fā)了他的詩文創(chuàng)作；書法不盡興，催生了他的繪畫……繁昌就這樣不斷地充盈著自我。在他的繪畫中可以看到一個(gè)信筆揮灑、不拘成法的劉繁昌；在詩歌里的卻是一個(gè)柔情繾綣、感懷不已的劉繁昌；觀其印璽時(shí)看到的已然是一個(gè)強(qiáng)調(diào)和諧的劉繁昌，但在大草書法中屹然鶴立的卻是狂放浪漫的劉繁昌。一個(gè)藝術(shù)風(fēng)貌與本體個(gè)性都同樣多面的藝術(shù)家，其作品惹人喜愛，與之相處同樣是件快樂的事情，這從繁昌的交際圈就可以看得出。當(dāng)然也不排除有相當(dāng)多的人適應(yīng)不過來。

　　學(xué)習(xí)和研究繁昌的書畫藝術(shù)，尤其不能忽視他往往性格使然的因素。他有句話常為同道中人引用——“書畫雅事，寧可搞壞也不可弄俗”，所以他對(duì)俗氣之人和俗氣之書畫都會(huì)毫不客氣地批判，對(duì)自己的作品更是毫不留情。他在學(xué)習(xí)章草時(shí)嫌皇象《急就章》呆板，不喜宋克出鋒過勝、含蓄有欠；學(xué)草書喜歡青藤的筆勢(shì)卻不喜其氣象故而只讀不臨等等，所舉之事不一而足。

　　在當(dāng)今這樣一個(gè)書畫藝術(shù)受到社會(huì)各界廣泛關(guān)注的新時(shí)代，沉潛多年的繁昌為我們獻(xiàn)上了一份沉甸甸的厚禮，這是給當(dāng)代的，也是給我們大中華泱泱五千年文化的！

　　劉繁昌，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，八十年代全國(guó)展獲獎(jiǎng)?wù)?，系中?guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝家書畫院副院長(zhǎng)，山東省書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、草書委員會(huì)副主任，山東藝術(shù)學(xué)院客座教授，山東財(cái)經(jīng)大學(xué)客座教授，濟(jì)南市書法家協(xié)會(huì)副主席、創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)主任，濟(jì)南市政協(xié)委員。

　　1988年，參加“蘭亭杯”全國(guó)書法大獎(jiǎng)賽，獲一等獎(jiǎng)；

　　1989年，參加“屈原杯”全國(guó)書法大獎(jiǎng)賽，獲金獎(jiǎng)；參加全國(guó)第四屆書展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；同年加入中國(guó)書協(xié)，成為當(dāng)時(shí)最年輕的中國(guó)書協(xié)會(huì)員；書法面貌初步形成個(gè)人風(fēng)格；

　　1990年，參加第三屆全國(guó)書法中青展；

　　1991年，由山東美術(shù)出版社出版《劉繁昌書法選》；

　　1996年，參加第一屆全國(guó)行草書展；

　　1997年，以楷書作品參加第七屆全國(guó)書法中青展，同年參加全國(guó)第二屆正書展；

　　1998年，由山東省新聞出版局出版《劉繁昌書畫》；

　　2004年，參加第八屆全國(guó)書展；同年9月參加中國(guó)書畫名家作品大展賽，榮獲終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)。

　　2005年，代表濟(jì)南市書協(xié)出訪韓國(guó)舉辦交流展；同年以特邀作者身份參加由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書協(xié)主辦的首屆“蘭亭獎(jiǎng)”全國(guó)書法篆刻展覽；由人民美術(shù)出版社主辦的大型藝術(shù)期刊《中國(guó)書畫》專題介紹其藝術(shù)成就，并發(fā)表了多件作品。

　　2006年，由云南美術(shù)出版社出版《書逸·劉繁昌書畫集》。

　　2007年，《美術(shù)報(bào)》專題介紹其藝術(shù)成就，發(fā)表多件作品。

　　2008年，應(yīng)邀參加第六屆中韓書畫交流展，作品入選其作品集?！度嗣袢?qǐng)?bào)》發(fā)表作品《泉城春雪》；

　　2009年，評(píng)為濟(jì)南市宣傳系統(tǒng)專業(yè)技術(shù)拔尖人才；

　　2016年，劉繁昌美術(shù)館在濟(jì)南舉行開館儀式并舉辦作品展。

來源：http://www.xfrb.com.cn/article/fzjj-whys/14171273625851.html

編輯：海洋